Bu aralar bloglarda bir “en” listesi oluşturma gayretidir gidiyor…  Ters Ninja’nın yaratıcısı Ege Görgün bu işi çok iyi yapıyor, sunduğu listeleri zevkle okuyorum. Bizde hem okur hem de hazırlayan açısından hoş bir çaba olduğunu düşünerek, Öteki Sinema’dan beklenecek bir hareketle, hemen hepsi Seks Furyasında varolan ve bu alt tür biter bitmez izini kaybettirip  kadın oyunculardan bir “Top” liste yapalım dedik. İşte Yeşilçam’ın Lanetlileri Top 10 listemiz…

10- Emel Aydan: Emel Aydan seks furyası döneminin en bilinen ve belkide en uçarı isimlerinden biridir. Yeşilçam’ın ilk transeksüel yıldızlarından biridir. 1951 yılında doğan Emey Aydan yurtdışında ameliyat olduktan sonra bir süre Türkiye’ye dönmemiş, İtalya’da gece kulüplerinde striptizci olarak çalışmıştır. Bu dönemde Rita Santiago adını kullanan Emel Aydan’ın erkeklik ismi Erdoğan Kaşif’tir.  Ye Beni Mahmut,  Horoz Gibi Maşallah, Vur Vur Kaç Kaç oynadığı filmlerden bazılarıdır. (Tolga Demirtaş)

9- Melek Görgün : 1967 yılında siyah-beyaz filmler döneminde Felaket Sözcüsü adlı filmle sinemaya başlayan Görgün, 1970′li yılların ortalarından itibaren erotik filmler akımında da yer aldı. O’nun Hikayesi adlı filmle popüler oldu. 1978 yılında sinemayı bırakan sanatçı 100 civarında filmde rol almıştır. (Wikipedi) En bilinen filmi Acı Prinç’dir. Filmleri dışında özel hayatı ve cesur açıklamalarıyla magazinde de yer bulmuş, dönemin zengin bekarları için gözde sevgili olmuştur. İlginç, erkeksi hatları olan bir yüzü, avrupai bir fiziği vardır. Oyunculuğu da üst seviyededir ama yönetmen sevgilisi olmadığı için “bazıları” kadar ünlü olup şu an saygı görmekten uzaktır.

8- Karaca Kaan: 1974′de sinemaya başladıktan kısa süre sonra Rejisörün yatak Odası filmi ile erotiklere geçiş yapan ve türün aranılan oyuncularından olan Karaca Kaan, vücudunu cömertçe sergilemekten çekinmeyen, sert karakterli fakat şuh olmayı da başarabilen bir oyuncudur. Suriyeli bir ailenin kızı olarak ilginç yüz hatlarına sahiptir. Bir çok kez evlenen fakat erotik star olmanın lanetinden kurtulamayan Karaca Kaan’ın tüm evlilikleri bu sebep yüzünden bitmiş,  oyuncu furya bittikten sonra bir süre sahnelerde şansını denemiş, en sonunda da emlakçılık yapmaya başlayarak sinema ve sahneden elini eteğini çekmiştir. Karaca Kaan filmleri eğlencelidir. Ayrıca şahsi kanaatim; kendisi Yeşilçam’ın en güzel isimli bayan oyuncusudur.

7- Dilber Ay: Aslında bu kadını pek sevmem… Çünkü sıfır yetenek bir oyuncu olduğu gibi sadece soft filmler çekmek yerine sert seks filmlerinde oynamış ve bu tür filmlerin iyice merdiven-altı üretime kaymasına sebep olmuş insanlardan biridir. Geçen zaman sebebiyle mastürbasyon malzemesi olarak dahi önemsenmeyecek filmlerde oynayan ama 79-80 arası dönemin Zerrin Doğan’la birlikte star oyuncusu olması sebebiyle indekslenmek mecburiyetinde olan bir oyuncudur. Şarkıcı Dilber Ay’ın ise hep karıştırılmasına rağmen bu Türkücüyle bir ilgisi yoktur, sadece isim benzerliğidir.

6- Feri Cansel: Asıl adı Feriha olup Kıbrıs Türk’üdür. İngiltere’de kuaförlük yapmış, Türkiye’ye geldikten sonra İngiliz vatandaşlığını bırakıp Türk vatandaşlığına geçmiştir. Erotik furya öncesinde bazı filmlerde yan rollerde oynayarak ünlenmiş, silikon göğüsleri ile dönemin erotik starları arasında sivrilmiş fakat özel hayatında asla mutlu olamamıştır. Göğüslerine estetik yaptırdıktan sonra gazetelere “estetik görünümü için zaruri olarak geçirmiş olduğum göğüs ameliyatımın neticesinde Yeşilçam’ın değişmez güzel göğüslü kadını olmamı sağlayan ve en güzeline kavuşturan eşsiz, muktedir, sanatkar opr. Dr. Mümtaz Seçkiner’e gazeteniz tavassutu ile sonsuz teşekkürlerimi bir borç bilirim.” diye ilan vermişliği de olan Feri Cansel çevresinde dobra, dürüst ve lafını sakınmaz bir kadın oyuncu olarak nam salmıştır. Yönetmenler tarafından da sevilen aranan uyumlu biridir. Fakat sivri dili sonu olmuş, aslında çok sevdiği ve çevresindekiler tarafından “karıncayı bile incitmeyecek bir adam” denilen sevgilisi Melih Ük tarafından bıçaklanarak öldürülmüştür.

5- Figen Han: İlk filmi olan Killing Caniler Kralı genç oyuncu adayının kamera karşısına ilk çıkışıdır. Oyuncu ilk başrolünü 1969’da Osman Efe’de Hayati Hamzaoğlu ile oynuyor. Sonraki yıllarda Figen Han gerektiğinde soyunan, gerektiğinde Vamp kadın veya saf genç kız olan bir yardımcı oyuncu olarak kalıyor.

1971-1972 yıllarında başrollerin sayısı artmaya başlıyor, Bu rollerin sayısı artınca tiplemelerde çoğalıyor. Tecavüze uğrayan ve öcünü alan bir genç kadın oluyor, tımarhaneden kaçan bir başka kadını canlandırıyor, ya da Uzak Batı’nın bir kovboy kasabasında Red Kit’in başına bela olan bir bar kadınını oynuyor.

Figen Han da erotik film furyasına rahatça katılıyor. Daha önceki filmlerinde kısmen soyunduktan sonra burada da rahatlıkla tümden soyunuyor. İster zengin ve şımarık bir kızı canlandırsın ister iktidarsız bir kocanın eşi olsun, ya da dul bir kadını veya bir kumarbazın eşini canlandırsın onun için fark etmiyor. Her rolün kadını oluyor Figen Han, fakat fiziksel niteliklerinden dolayı, daha çok erkeklerin başlarını döndüren, soyunmaktan ve çırılçıplak sevişmekten kaçınmayan kadın rollerine uygun düşüyor. Fakat şimdilerde kendisi ısrarla bu filmlerde oynadığını reddetmektedir.

4- Zerrin Doğan: 70’li yılların başında başlayan erotik soslu komedi furyası 70’li yılların ortalarında yerini erotizm dozu yüksek filmlere bırakıyordu. 1979 yılına geldiğimizdeyse bu tırmanışın zirve yaptığı dönemde 4 tanesi porno olmak üzere 131 seks filmi çekiliyordu. Bu döneme kadar pek çok yıldız oyuncu vücudunu cesurca sergilemiş fakat daha ileri gitmeye cesaret edememişlerdir. 1979 yılında Naki Yurter’in yönetmenliğini yaptığı Öyle Bir Kadın Ki (1979) filmi çekilen ilk uzun metrajlı porno filmimiz olarak tarihteki yerini almıştır. Bu filmde bütün güzelliğini gözler önüne seren Zerrin Doğan ise ilk porno yıldızımız olarak kayıtlara geçmiştir. Zerrin Doğan Google’ da en çok aratılan isimlerden biridir ayrıca…

Not: 70’li yıllar boyunca figüranların oynadığı birçok kısa porno görüntüler çekilmiştir. Bu görüntüler seks komedi filmlerinin arasında serpiştirilip seyirci sömürülüyordu. (Tolga Demirtaş)

3- Mine Mutlu: İnsanın soyadının ağırlığı altında ezildiği olur mu…? Mine Mutlu hüzünlü hayatında bunu ne denli yaşadı bilinmez ama, başaranlar gurubunda olamadı. Onun hikayesi, bu filmlere bulaşıp, sonrasında eriyip giden hüzünlü kadınların hikayelerindendir. Kırk iki yıllık yaşantısında henüz 19’undayken çevirdiği filmlerle, sinemayla tanışır. Önceleri yardımcı kadın ve genç kız rolleriyle boy gösteren Mutlu, daha sonraları ister melodramlarda ister güldürülerde aranılan başrol oyuncusudur. Mine Mutlu sadece iki sene erotik filmlerde oynamıştı, zaten bu furya “porno”ya dönüşmeden sinemadan ayrılmıştı ama ne yaptıysa olmadı. 1974-1975 yıllarını içine alan bu iki yıllık süre içinde bu tür filmlerde oynayan Mine Mutlu daha sonra sinemayı bırakıp sahneye çıktı, şarkıcılık yaptı. Mine Mutlu, Uzun yıllar meme kanseriyle boğuştuktan sonra 30 Eylül 1990’da henüz 42 yaşındayken sessiz-sedasız bu dünyadan göçüp gitti.

2- Arzu Okay: Arzu Okay furyanın hemen başında oyuncu olarak filmlerde vücudunu cömertce sunmuş, zavallı kadın imajını yerle bir edip sevişmekten zevk alan kadını izlettirmiştir. Ama gidilen yolun yol olmadığını gören Arzu Okay sinemadan uzaklaşarak günümüzde de adından söz edilen başarılı bir iş kadınına dönüşmüştür. Arzu Okay oyun gücü ile diğer seks starlarından  çok daha ötede bir oyuncudur. Ayrıca hala röportaj verip “Evet, ben bu filmlerde oynadım…” diyecek kadar da cesur yürektir.

1- Zerrin Egeliler: Zerrin Egeliler Türk Seks sinemasının tartışmasız kraliçesidir. Fellini filmlerinden fırlamış doğurgan vücudunu sergilemekten çekinmez. Seks furyasından önce oyuncu olarak varolmamasına rağmen kendinden beklenenin çok ötesinde bir kalite ile oynayan, sevişme sahnelerinde jest yapabilen, mimik verebilen bir oyuncudur. 1 yılda tam 22 filmde oynayarak bir rekora da imza atmıştır. Seks komedilerindeki değişmez partneri Aydemir Akbaş’dır. Egeliler furyanın bitiminde evlenerek Bursa’ya yerleşmiş ve  beyazperdeden tamamen uzaklaşmıştır.

Daha önce “Öteki Yeşilçam” bölümü için yaptığım kritiklerden biri olan “Lanetli Kadınlar” filminde 1986 yapımı “Manyak” adlı filmi aradığımı belirtmiştim. İşte bu çağrı Öteki Sinema dostları tarafından karşılıksız bırakılmadı ve  film Selahattin adında Yeşilçam meraklısı bir takipcimiz tarafından büyük bir emekle tarafıma ulaştırıldı. Selahattin bey filmi bulmak bir yana,  epey yıpranmış bir betamax video kasedinden Öteki Sinema için dijital ortama aktardı ve indirmemiz için bize gerekli linkleri verdi. Kendisine çıkarsız paylaşımı için çok teşekkür ediyoruz. Darısı internette Türk filmleri ile ilgili ciddi arşive sahip olup da paylaşmak konusunda pek hevesli olmayanların başına…

1986 mamülü 16mm Manyak’ı renkleri tamamen uçmuş, Betamax’ın tüm zaaflarını taşıyan bu kopyasından izlerken öncelikle belirtmeliyim ki aradığım film aslında bu değilmiş! Benim aradığım ve isminin yine “Manyak” ya da “sapık” olduğunu düşündüğüm film yüzü yaralı bir adamın bir aileyi ve özellikle çocuklarını terörize etmesini konu alıyordu ve sanırım zamanında videoda epey tuttuğu için bir devamı bile çekilmişti… Yine de yanlış bir film olsa da tesadüfen 80′lerin en kafası karışık ve şaşırtıcı filmlerinden biriyle karşılaşmış oldum diyebilirim. Öteki Sinema, Selahattin beyin üstün katkılarıyla iftiharla takdim eder; Manyak!

-23 yıllık, bulunamayan bir filmde spoiler olmaz deyip dibine vuracağım aman dikkat!-

Murat, (Mehmet Ezici) kendisi ve bir hemşireden (Cihan İncegül) mevcut akıl hastanesinin bahçesindeki bankta kafası takılmış bir şekilde oturmaktadır. (film kafa takılmasına ayrıca hassasiyet gösteriyor!) Yanına gelen hemşirenin yalandan yazılmış bir diyalogda “takma kafana” demesi üzerine murat kafasına takmamaya ama hemşire odasına girdiği vakit ona bir güzel tecavüz etmeye karar verir ve yapar da! Başlarda direnen hemşire “tecavüz kaçınılmazsa zevk almak en iyisidir” düsturundan hareketle ve berbat bir oyunculukla orgazm taklidi yapmaya başlar ve sahne son bulur. Sonrasında hızlı bir şekilde akıl hastanesinden kaçan Murat’ın sırasıyla bir kaç kadına tecavüz edip, onların da aynı şekilde fazla direnmeden zevk alarak Murat’ı hayatlarının erkeği yapmalarını izleriz. Bunlardan ilki Lanetli Kadınlar’da da oynayan Nur İncegül’ün canlandırdığı para karşılığı evinde erkeklerle yatan yaşına ve etine dolgun Harika’dır. Harika’nın işini bitiren Murat pattadanak evinde Kitap okuyan Çiçek’in (Bahar Öztan) odasına dalar ve hemen tecavüz eder… Evet ne hikmetse, Türkiye’de yaşayan tüm kadınlar tecavüz edilmekten çok hoşlanmaktadır! Film buradan itibaren tuhaf bir şekilde alaturkalaşır. Murat kendisine çilingir sofrası kurdurtur, Çiçek cariyeler gibi danseder ve sahilde el ele romantik gezmeler yaparlar!!! Tabi Murat bu hiç rahat durur mu? bu sefer de sahilde denize ve dalgalara karşı düşünen manken Eda’nın (Selma Cenk) kanına girer… Önce usulca yaklaşıp anlamsız hareketlerle Alfa Romeo marka arabanın kaputunu yalar, kravatıyla camını siler sonra da kendisini Ralli yarışcısı olarak tanıtıp Eda’ya tecavüz eder ve bilin bakalım ne olur? Evet Eda’da tecavüze bayılmaktadır ve o da Murat’a körkütük aşık olur. Çiçek bunu hazmedemez tabi… Kadınlar kendi aralarında Murat için tartışırlar. Bu arada Çiçek’in Cengiz adında (Mesut engin)  başka bir sevgilisi daha vardır ve Murat, Çiçek tam ondan ayrılmak üzereyken ikisini evde basar ve öldürür! Sonra Eda’yı da alıp arabayla bilinmeze kaçarken bir çocuk ezer ve o anda film seyirciye sağlam bir çelme takar… Meğer bunların hepsi Rüya imiş! Murat aslında hep akıl hastanesindedir ve daha önce karşımıza çıkan tüm karakterler yakınlarıdır. Çiçek gerçek hayatta eşidir, Harika baldızı, Eda ise aile dostlarıdır ve Cengiz’de Eda’nın nişanlısıdır. Çiçek orada itiraf eder ki istemeden de olsa aslında Murat’ı onlar delirtmiştir. İşte Saykodelik bir gerilim gibi başlayan ve 70′ler seks furyası özentisi gibi devam eden filmimiz buradan itibaren sosyal bir taşlamaya dönüşür. Murat evine bağlı mazbut bir erkekken uçarı ve gösteriş meraklısı karısının ve kafasını feministliğe takmış baldızının kurbanı olmuştur. Bu insanlar Murat’ı iyice zorlayarak, aldatarak ve umursamayarak delirtmişlerdir. Murat’ın bu acıklı öyküsünü de bir 20 dakika izledikten sonra film ilahi adalet numaralarını sergilemeye başlıyor ve vicdanında yenik düşen Çiçek’de  delirip aynı hastaneye yatarak cezasını çekiyor!

Okuduğunuz üzere filmi seyretmenize gerek bırakmayacak bir şekilde yazdımn çünkü ben yandım, siz yanmayın istedim. Gerçi biz yazdıktan sonra okurlar filmleri daha çok merak ediyorlar orası da bir gerçek… Filmimiz video için çekilmiş, özensiz, tutarsız, senaryo ve devamlılık hatalarıyla dolu önemsiz bir yapım olmakla birlikte 80′lerin video ortamı duygusu için epey iyi bir deneyim vaadediyor. Film tamamen ticari bir yapım olmakla birlikte yönetmen-senarist ve başrol oyuncusu mehmet Ezici’nin muhafazakar ve testosteron yüklü fikirlerini saçmasını sağlama amacını da güdüyor ki aslında tehlikeli fikirler bunlar. Şu filmi 80′lerde seyredip de nasıl olsa zevk alacak diye bir kaç kişiye tecavüz etmiş tipler var mıdır acaba diye düşünmeden edemedim.

Mehmet Ezici’den bahsetmişken, yeteneksiz ama ilginç bir yönetmen olduğunun da altını çizmem gerekir.  Ezici’inin 2006 yılında çektiği ama kopyasını çıkartacak para bulamadığı için gösterim şansı bulamayan (VCD’de çıkmış olabilir emin değilim) “O Benim Karımdı” adlı bir filmi var. Kendisini epey ciddi bir yönetmen olarak tanımlayan Ezici’ye göre biraz Atıf Yılmaz, biraz da Metin Erksan’ın etkisiyle daha sanatsal, sosyal içerikli filmler yapmaya karar vermiş. Konularını da çoğunlukla kadın erkek ilişkileri ve cinsel açlık gibi temalardan seçmiş. Sonra kameranın arkasına geçmiş ve ‘motor demiş’. Feminizm eleştirisi yaptığı ‘Manyak’, insanların suç işlemeye mecbur kalmalarını ele aldığı ‘İki Günlük Hürriyet’ ve kendi ifadesiyle ‘aşkı arayan ama aşkı gerçek insanlarda bulamayan, bu nedenle bir şişme kadına âşık olan ve cinsel açlık çeken genç bir adamın hikâyesini’ anlattığı ‘O Benim Karımdı’, bu serinin en önemli filmleriymiş! Ezici daha da coşarak  “Bu film, Metin Erksan’ın ‘Sevmek Zamanı’ filmine selam duran bir kara mizah ve bu ülke için bir tür başyapıt” diyor. (Milliyet Gazetesine verdiği 2006 Eylül tarihli röportajdan)

80′lerin video çöplerini çok seviyorum ve bir şekilde karşıma çıktıkça izlemeden duramıyorum. Bu arada filmin yerli indeks sitelerindeki hali yanlış bilgiler içeriyor. Sinematürk veritabanında ve diğer sitelerde de belirtilmesine rağmen bu filmde kesinlikle Kazım Kartal oynamıyor ve ayrıca yapımcı bilgisi de eksik…  Video için çekilen bir film olduğundan dolayı sadece Başaran film değil Varlık film’in de  adı olacak.

Yahşi Batı’nın basın gösterimine çağrılmayan ve gidemeyen bir blogcu olarak kendime verdiğim sözü tutuyor ve Popüler sinemanın zehirini çitileyeceğim yeni bir eski ve küflü filmler yazısında buluşuncaya dek hoşcakalın diyorum. (Pazar Magazin kapanışı gibi oldu ama idare ediverin  )

Gerçekten de öyledir… Zerrin Egeliler, tartışmasız olarak Türk Sinemasının Öteki Sultanıdır çünkü tüm referansları ile “Sultan” olarak bilinen Türkan Şoray‘ın karanlık, kirli ve şehvetli bir aynadaki aksi gibidir.

Onu Arzu Okay dahil tüm diğer erotik oyunculardan ayıran temel nokta tıpkı Türkan Şoray gibi müthiş bir ifadeye sahip gözleridir. Hipnotize edici bakışları, sevişme sahnelerinde bile ilgiyi gözlerine kaydırır. Gözleriyle hiç konuşmadan oynayabilecek kadar jest yapabilen bir oyuncu olarak sadece “Erotik furyanın” ilgisini çekmiş olması Türk sineması adına gerçek bir kayıptır. Ben hep kendisinin 80′lerde başka bir oyunculuk kariyerine başlayabileceğini ve epey başarılı olabileceğini düşünürüm fakat o iyice dejenere olmuş bir ortamı 12 Eylül’ün bahanesiyle hepten terketmiş ve söylenene göre Köşk gazinosu’nun sahibi, Fahri Balcı ile evlenip Bursa’ya yerleşmiştir.

Zerrin Egeliler o günden bu yana hep karanlıkta kalmayı tercih eden, toplumumuzun sahtekar muhafazakarlığının şimşeklerini üzerine çekmek istemeyen bir oyuncu ve onun bu kararına kendi yaşadığı ülkenin gerçeklerinin farkında olarak  hak verebiliyorum.  1975-1980 arasını kapsayan “Erotik Türk Sineması” oyuncularının bu suskunluğu filmlerinden parçaların hala çeşitli internet sitelerinde mastürbasyon objesi olarak sunuluyor olmasından kaynaklıdır elbette…

Öteki Sultan Zerrin Egeliler, şu an 58 yaşında… 1981′de Kibariye ile çevirdiği son filmi olan Kimbilir’den sonra bir daha perdede görünmedi ve bir Fellini ikonu gibi bir dönemin aklında hep genç, anaç, dişi, baştan çıkaran, felaket getiren sonsuz bir şehvet kaynağı olarak yer etti. 2002 yılında çekilmiş “Maraşlı Yelpaze” filminde adı geçmesine rağmen henüz bu filmi görebilmiş değilim.

Onun için yazdığım “bir Fellini ikonu…” kelamı bazıları için yazarın bir hezeyanı gibi gözükse de gerçekten de öyledir.  Bu sinema duayeninin tüm filmlerinde büyük göğüslü, doğurgan, etine butuna dolgun kusurlu ama sonsuz bir şehvete sahip kadınların eşşiz bir buluşmasıdır Zerrin Egeliler bedeni ve bu beden Türkan Şoray’ın gözleriyle buluştuğunda Türk sinemasının en ıskalanmış oyuncularından birini vücuda getirir: Zerrin Egeliler…

Türkan Şoray tüm sinema hayatı boyunca Rüçhan Adlı mamülü, “Sultan kanunları” ile kadınlığını saklayıp neredeyse aseksüel bir imaja dönüşmesine ramak kala  dişiliğini tekrar hatırlayıp ölçülü bir cinselliği perdede sunmaya başlamıştı. Can Gürzap’la oynadığı Metres (1983) bu yeni anlayışın ilk filmidir ama 70′ler filmlerine aşina ve tutkun bazı sinemaseverler bu filmleri izlerken Zerrin egeliler’in her zaman Türkan Şoray ve daha fazlası olduğunu ama Şoray’ın işin içine cinsellik girince asla bir Egeliler cazibesine sahip olmadığını farkettiler.

Onlardan biri de bu satırların yazarı idi ve belki de sizin asla kabul etmeyeceğiniz bir şeyleri yazıp sinemasal bir anarşi içinde sizlere hatırlatmak istedi… Sizden tek ricam Zerrin Egeliler filmlerini izlerken ki mutlaka izleyin (utanmadan, sıkılmadan) bir de bu gözle bakın…

Zerrin Egeliler 2009 yılında yaptığınız bir Google aramasında göreceğiniz üzere hala çok seksi… Ama ben bu yazıda onun insan ve sinemacı yanını gösterebilecek iki fotoğrafını yayınlamayı seçtim. Kadınları soyduktan sonra asla giyinmelerine izin vermeyen bir topluluğun bireyi olarak geldiyseniz seksi  bir Türkan Şoray videosu ve içinde sadece “insan” olan 2 Zerrin Egeliler fotoğrafı içeren  bu yazıdan umduğunuzu bulamayacağınız kesin! (Yazarın istediği de bu zaten…) Şunu da kör gözüne parmağım hatırlatmış olayım; Bu iki kadından birine saygı duymakla ilgili çok büyük bir özür borcumuz var. (ve tabii tüm Öteki Yeşilçam kadınlarına…)

Ayrıca bu yazıyı okuyup sevdiyseniz ve birazcık olsun hak verdiyseniz, Sinematik yazarı kıymetli Gökay Gelgeç’in kaleminden, Zerrin Egeliler’i tanımlamak adına üretilmiş açıkara en iyi yerli içerik olan, “ Zerrin Egeliler ve Kimlik “ yazısını da mutlaka okumalısınız.

(Bu yazı ile Öteki Sinema’yı tatil rehavetinden çıkartmış olalım. Çok yakında müthiş ve yerli içerik adına çok faydalı yazı ve röportajlarla döneceğiz.)

Lanetli Kadınlar, Kadir Akgün’ün senaryosunu yazıp yönettiği, başrollerinde ise Nur İncegül, Ayla Tuncer, Ayşin Soylu, Silver Türk, Hülya Konuk gibi isimlerin oynadığı, kadrosu tamamen bayan oyunculardan kurulu, 16mm çekilmiş bir gerilim filmi… Yapı olarak Giallo’ya yakın durduğunu fakat bir yandan 80′lerin Amerikan meme ve kıç (Ass and tits) filmlerine özendiğini söyleyebiliriz.

Film; Banker Nako olarak tanınan Banker Nahit’in (Adamın soyadı yok!) eski eşine ve 5  sevgilisine ayrı ayrı yolladığı, “bu haftasonu Ada da buluşalım sana bir sürprizim var” temalı  mektup ve mektuba icabet eden hepsi birbirinden endamlı! 7 kadının bir köşkte, bir katilin tuzağına düşmelerini ve doğal olarak teker teker ölmelerini konu ediyor. Yapı itibariyle bir “House on Haunted Hill” kopyası olan film herhangi bir fantastik öge taşımıyor. Muhtemelen asıl filmi taklit edip devşiren bir Giallo’dan ödünç alınmış! bir senaryoya sahip…

Filmin yapım tarihini internette ya da yazılı bir ortamda aradığımda ise çelişkili bilgilere ulaştım.  Aslında filmle ilgili pek bir şey bulamadım desem daha doğru olur… Sadece Pete Tombs’un, Kabalcı’dan çıkan, “Fantastik Sinema” kitabının “Türkiye” bölümünde; “1987′de 96 yerli yapıma karşılık 320 yabancı film ithal edilmişti ve bu iyi bir yıldı. Video için yapılan filmler arttıkça yeni teknoloji kendini hissettirmeye başlıyordu. Ne yazık ki Terörist ve AİDS gibi ‘hızlı’ yapımların kanıtladığı üzere istismara açık bir konudan her zaman iyi bir istismar filmi çıkmıyordu. Bunlardan daha kötüsüyse, bir grup geçkince hatunun iç çamaşırlanyla ortada salınırken teker teker avlanıp öldürüldüğü ‘erotik korku’ Lanetli Kadınlar’dı (1983)*” diye anılıyor film…  Yeşilçam filmlerinin paylaşıldığı bir forumda da yapım yılı 1990 olarak verilmiş ama bu kadar geç tarihli bir yapım olduğunu düşünmüyorum.  Yerli bir film indeksleme sitesinde ise nedense filmin Türk-Yunan ortak yapımı olduğundan bahsediliyor fakat jeneriğinde gördüğüm kadarıyla, yapım ya da oyuncu kadrosunda sadece yerli isimler var. Benim izlediğim, kasetten kasede aktarılmaktan bitap düşmüş VHS’si filmin bulunabilen tek kopyası ve Yunanca altyazılara sahip. Sanırım film, video furyası sırasında tüm dünyayı istila eden kötü filmlerin hızlı dolaşımının bir sonucu olarak Yunanistan’da da video piyasasında kendine yer bulmuş. Yunanistan’la bu filmin tek bağlantısı budur zannımca…

Oyuncu kadrosunda Nur İncegül dışında tanıdık isimlere rastlamak olası değil… Seksi iç çamaşırlarıyla  katilden kaçan 7 kadından 6’sının künyesinde başka bir filme rastlanmıyor… Oyunculuk güçlerinden anladığım kadarıyla bu bayanların hiçbiri profesyonel oyuncu değil, daha ziyade Pavyon ve Gece klüplerinde kariyer yapan isimler… Filmin ağır ablası rolünü üstlenen Nur İncegül ise çoğu video için çekilen 5 filmlik bir filmografiye sahip (Al Dudaklım-1993, Danimarkalı Gelin-1993, Bir Avuç Sevgi-1990, Bu Şehrin Geceleri-1989, Can Borcu-1988) Bir kaç video filminde oynadığını da biliyorum. Bunlardan biri Masis Üşenmez’in yazdığı ve bu filmi yöneten Kadir Akgün’ün ilk yönetmenlik denemesi olan: Vahşet Kasırgası (1985), diğer ise yine 16mm çekilmiş bir gerilim filmi olan ve benim de aradığım, Manyak (1986)

Seyretmeden önce, filmin potansiyeli ve ne ile karşılaşacağım hakkında tahminlerim vardı ama filmde alenen gösterilen çıplaklık ve lezbiyenlik sürpriz oldu. Tabi kadınları çıplak gösterebilmek adına yapılan fukaralığın haddi hesabı yok! 80′lerin tüm rüküşlüğüyle donatılmış kadınlar ilk şoku atlattıktan sonra bir anda evin içinde seksi babydoll’larla gezinmeye ve tüm film boyunca da bu seksapeli korumaya karar veriyorlar!  2 bayanın katılımıyla gerçekleşen iç gıcıklayıcı bir duş sahnesinin de mevcut olduğu film başından itibaren aslında korkutmak ve şaşırtmak değil, dönemin video izleyicisini cinsel olarak sömürmek niyetiyle çekilmiş.

-Sırtını sabunlayayım mıııı?

-Ne güzel sırtın varrrrr….

Film, yaban ellerde “Bloody Mansion of Death” adıyla bilinmekte ve Kultparadies adlı sitede DVD’sini bulabilmek mümkün:  Aynı site film için; “Sleazy and eerie turkish giallo starring seven of the most sexy turkish actresses of the 80s!” yorumunu da yapmış. Bazı forumlarda da filmi bulmak mümkün ama oralardan film çıkarabilmek milletvekili olup meclise girmekten daha zor! (Bknz: Paylaşamamak adlı yazımız)

Filmin müzikleri ise evlere şenlik! Neredeyse bir geçit töreni gibi… Errol Flyn filmlerinden, 50′ler bilim kurgularına, Jaws’dan, Indiana Jones’a kadar tüm filmler  yağma edilmiş. Müzikal bir tutarlılıktan bahsetmek söz konusu bile değil! En sakin anda bile müthiş bir yaylılar orkestrası sözümona gerilim yayıyor. Hele Jenerikte ki pagan ezgileri beni benden aldı.

Karşınıza çıktığında, 80′lerin tuhaf atmosferinin hatırına seyredebileceğiniz, fakat özellikle peşine düşmenizi gerektirecek bir özelliği olmayan bir film, Lanetli Kadınlar… Seyrettikten sonra rüyanıza katil değil ama abartılı saç kesimlerinin gireceği de kesin! Ayrıca bu film Yunanistan’da yayınlandığında Türk kadınlarının gece evde ne ile dolaştıkları konusunda epey yanıltıcı bilgi vermiş olmalı… Acilen “alt aşortmanlı” kadınların katledildiği bir giallo çekmemiz lazım!

Dip Not: Pete Tombs’un bu film için belirttiği 1983 yılı fazla erken bir tarih… Sıkıyönetimin sinemacıları bu kadar sıktığı bir tarihte bu film ortaya çıkmış olamaz… Kendisinin filmi izlediğini de düşünmüyorum çünkü yazısında “bir gurup geçkince hatun” diye bahsetmiş olmasına rağmen filmde Nur İncegül hariç tüm kadın oyuncular 20′li yaşlarda… Ayrıca video’nun ülkemizde 85 ve sonrasında patladığını düşünürsek yine 1983 yılı çok doğru gelmiyor. Vahşet Kasırgası Kadir Akgün’ün ilk filmi ve 1985 tarihli… Nur İncegül’ün iki filmde de oynadığı ve benzer temaları işleyen filmler olduğu düşünülünce, Lanetli Kadınlar’ın da 1985 ya da 1986 yılı üretimi olduğunu idda etmek çok mantıksız olmaz…

İlk yazı, Utku ve Gökay’ın birlikte hazırladıkları  müthiş bir Arzu Okay galerisi

“Yakın takibimdeki “Öteki Sinema” sitesi kurucularından Murat Tolga Şen, Disko Kralına katılıp “xyeşilçam”a bugünlerde bayağı sarınca, tozlanmaya yüz tutmuş arşivimdeki Arzu Okay karelerini paylaşmaya karar verdim. Sevgili Murat Tolga Şen: “Günümüzde içinde seks olmayan bayağılıklara bu kadar pirim veren bir toplumun sadece “cinsellik” mefhumu yüzünden bu dönemi toptan reddetmesini çok da dürüst bulmuyorum.” diyerek konuya doğru bir perspektiften yaklaşıyor. Ben de önümüzdeki günlerde hem Disko Kralı izlenimlerimi hem de çifte standart üzerine düşündüklerimi yazacağım.

Bütün bunlar yanında “Kadın’ın” bir cinsel obje olarak sunulmasına ve toplumun kadının üzerinde kurduğu ataerkil yapıya karşıyım. O yüzden bu resim galerisini güzellik, erotizm ve estetik yönünden paylaşıyorum. Bu ay içerisinde Melek Görgün, Seyyal Taner ve Feri Cansel resim galerilerini de paylaşacağım. Gökay’danda bazı süprizler gelecek.”  demişler.

Meraklıları için yazının devamını şu adresten okuyabilir ve galeriyi gezebilirsiniz:  http://sinematik.blogspot.com/2009/03/arzu-okay-resim-galerisi-2-cesitli.html

Diğer bir yazı ise yine bize hoş bir selam gönderilen ve dönemi çok güzel özetleyen bir Aydemiş Akbaş filmi sekansı bulunan Aydemir Akbaş Sunar: Erotik Pazarlama yazısı ve şu linkten okuyabilirsiniz: http://sinematik.blogspot.com/2009/03/aydemir-akbas-sunar-erotik-pazarlama.html

Mutlaka okumanız gereken, tanıtacağımız son sinematik yazısı ise Gökay’ın alay etmeden, hakir görmeden, kendi sinemasından utanmadan ve inanılmaz film kareleri ile bezeyerek sunduğu bir film incelemesi:  Mine Mutlu – Tatlı Tatlı
“Bir Sado Erotizm klasiği YALAN ile başladığımız,günümüzde yapılan tüm karartma ve unutturma çalışmalarına karşı, 1970′li yıllar boyunca ekonomik darboğazdan çıkma sebebi veya yeni bir akım olarak sinema tarihimize geçen Erotik Türk Sineması’nın kendi filmografisinde en ilginç örneklerini ele almaya devam ediyoruz.

Tatlı Tatlı, Melih Gülgen’in türün iyiden iyiye piyasaya hakim olmaya başladığı 1975 yılından atılmış bir kartpostal değerinde. “En iyi senaryo, romanlardan ortaya çıkandır” düşüncesine sadık kalan Gülgen, filmi Irwing Wallace’nin Türkçeye Delicesine olarak çevrilen The Fan Club romanından uyarlamıştır.”

Bu yazıyı da şu linkten okuyabilir ve kendi sinemanızı doğru anlamak adına önemli bir adım atmış olursunuz: http://sinematik.blogspot.com/2009/03/mine-mutlu-tatli-tatli-1975.html

Kuşkusuz Yeşilçam’ın en çok etkilendiği ülkelerin başında İtalya ve İtalyan sineması gelir. Ağırlıklı olarak dönemin Türk erotik-komedi filmlerinin İtalyan filmlerinden feyz alarak çekildiğini söylemem sanırım yanlış olmaz.

Malizia (1973) ve Teşekkür Ederim Büyükanne (1975) filmlerine baktığımızda işlenen konu bakımından benzerlikler içerdiğini görmekteyiz. İki filmde de genç ve ergenliğe yeni girmiş 15-16 yaşlarındaki genç bir erkeğin ilk cinsellik deneyimini kendinden yaşça büyük  bir kadınla yaşamasını mizahi bir dille anlattığını görüyoruz.

Malizia (1973)’da Nino’nun (Alessandro Momo) eve hizmetli olarak gelen Angela (Laura Antonelli) ile Teşekkür Ederim Büyük Anne (1975) filminde ise Mete’nin (Cem Beyatlı)  ölen dedesinin İtalya’dan gelen genç ve güzel karısı yani üvey büyükannesi Suzan (Sonia Viviani) ile yaşayacağı erotik maceralara tanık oluyoruz.

Malizia filmini kısaca özetleyecek olursak Angela Sicilyalı zengin ve tutucu bir ailenin evinde çalışmaya başlamıştır. Cinselliği yeni yeni keşfetmeye başlayan Nino Angela’ya karşı ilgi duyar. Filmde Nino’nun Angela’yı röntgenlediği , tacizde bulunduğu ve Angela’nın buna hayır demediğini görüyoruz. Nino’nun cinselliği keşfe çıktığı yolda Angela yol gösterici hatta bazı sahnelerde kışkırtıcı (istemeyerekte olsa) olduğunu söyleyebilim. Filmde Angela’yı canlandıran Laura Antonelli bu filmden sonra İtalya’da erotik-komedi filmlerinin aranan yüzü olacaktır.

Teşekkür Ederim Büyükanne filmine baktığımızda Suzan İtalya’da yaşamaktadır. Ölen eşinin ailesini görmek için İstanbul’a gelir. İstanbul’da ki akrabaları Suzan’ı yaşlı birisi olarak düşündükleri için karşılama ve İstanbul’u gezdirme görevini evin en küçüğü Mete’ye yıkarlar Mete Suzan’ı gördüğünde etkilenir ve ilk başlarda onu ailesinden saklar. Durumu öğrenen aile üyeleri özellikle erkekler arasında Suzan için bir çekişme başlar. Suzan rolünde izlediğimiz Sonia Viviani filmde vücudunu cesurca sergilemiş. Fakat günümüzde televizyonda seyrettiğimiz versiyonu bol bol makas yemiş RTÜK tarafından.

İki filmdeki kadın karakterleri karşılaştırdığımızda güzellik olarak benim favorim Sonia Viviani fakat oyunculuk olarak baktığımızda Maliza filmindeki performansıyla  Laura Antonelli ön plana çıkıyor.  Teşekkür Ederim Büyükanne filminde kadın karakter daha çok birbirinden kopuk ve düzensiz aile bireylerinin birbirleriyle olan ilişkisi üzerine yoğunlaşıyor, Malizia’da da kadın karakter buna benzer bir rol üstlense de asıl odaklanılan konu Angela’nın iç dünyası üzerine kurulu. Aynı durum küçük erkek oyuncular için de geçerli.

Malizia yayınlandığı dönemlerde İtalya’da küçük bir çocukla genç bir kadının yaşadığı cinselliği  işlediği için şiddetle eleştirilmiş hatta sübyancılığa teşvik ettiği ileri sürülmüş. Teşekkür Ederim Büyükanne filmi ise (araştırdığım kadarıyla) o dönemde herhangi bir olumsuz eleştiri ya da günümüz televizyonlarındaki gibi herhangi bir sansüre (filmi günümüzde çeşitli kanallar maalesef sansürleyerek vermekte) maruz kalmamıştır.

Tolga Demirtaş – tolgademirtas@otekisinema.com

Murat Tolga‘nın yazıya eki:

Tolga bu yazıyı yazdığı için çok mutluyum çünkü Sonia Viviani ilk aşklarımdan biridir. (Diğerleri için bknz: Itır Esen ve Sevda Aktolga)

Sonia Viviani, 1958 İtalya Calitri doğumludur. Gerçek adı Sophia Vivianson’ dur. İtalyan B filmlerinin özellikle Lou Ferrigno’lu  “Herkül” gibi kılıç-sandalet filmlerinin aranan yüzüdür.  Ayrıca pek çok İtalyan soft erotik filminde ve 80′ler zombi istilasında , “Nightmare City” gibi bazı korku filmlerinde oynamıştır. Sonia Viviani Türk sinemasındaki yabancı kadınlar içinde en güzeliydi ve karanlık salonda ilk gördüğüm anda büyük bir aşkla bağlandığım inanılmaz bir kadındı. (Teşekkür Ederim Büyükanne’yi 1982 yılında Samsun Konak sinemasında izledim.) Önce İtalyan olduğunu bilmiyordum ama hem masum hem de seksi olabilen muhteşem bir yüzü vardı ve o dönem platonik aşkım olan Itır Esen’i bile gözümün görmemesini sağlamıştı. Ne yazıkki ülkemizde sadece iki film çevirdi. “İlk Defa” adıyla da bilinen “Teşekkür Ederim Büyükanne” ve Kadir İnanır’la başrol oynadığı “Delicesine”…Her iki filmin de yönetmeni Osman F. Seden’dir. “Teşekkür Ederim Büyükanne”de Viviani’nin oynadığı rol aslında Türkan Şoray için yazılmıştır ama Türkan Şoray, bazı cüretkar sahneler yüzünden rolü reddetiği için Sonia Viviani ile anlaşılmıştır. O dönem İtalyan sinemacılar ve Richard Widmark gibi oyuncular sıklıkla ülkemize gelip gidiyorlardı. Sonia Viviani, “Delicesine”de başrolü paylaştığı Kadir İnanır ile de kısa süren bir aşk yaşamış ve belki de Kadir İnanır’ın “asarım keserim” tavırları yüzünden bu narin kadın kalp kırıklığı ile İtalya’ya dönmüştür. Bir dönem öldüğü ile ilgili söylentiler çıksa da kesinlikle yaşamaktadır  (Roma) ve biraz kilo almanın dışında hala çok güzel bir bayandır.

Aslında uzun zamandır yazmak istediğim bir konu olmasına ve her seferinde vazgeçmeme rağmen son günlerde “kıymeti isminden menkul” bazılarıyla yaptığım tartışmalar yüzünden Pandora’nın kutusunu açmak durumundayım. Ama hala ısrarla uyarıyorum ki bu yazı da hayır yok, sadece şer var. Sizleri sahteliğin iyiliğinden koruyacak acı bir şeyler…

Hala buradasınız…  O zaman şimdi göreceklerinize iyice bakın!

1975 yılında çekilmiş bir film; “Ah Nerede Vah Nerede”… Tarık Akan, Gülşen Bubikoğlu melodramı ile aynı ismi taşıyor ama afişinden de anlaşılacağı üzere henüz patlamış Erotik furyanın ilk örneklerinden biri… Başrolde şimdilerin saygın şarkıcısı, işadamı Adnan Şenses, yan rollerde ise Gazanfer Özcan, Kadir Savun, Pekcan Koşar, Selim Naşit gibi yine saygın isimler ve Yeşilçam’ın çıplaklarından Deniz Erkanat ile Emel Aydan

Afişe ve afişteki iki kişiye özellikle dikkat çekmek istiyorum.   Deniz Erkanat ve arkadan yaklaşıp göğüslerini avuçlamış bir şekilde poz vermiş Gazanfer Özcan…

Şiddetle uyarmak isterim ki bu yazının amacı bir ölümü sömürmek ya da gidenin arkasından saygısızlık etmek değil…  Gazanfer Özcan’ın ölümüne hepiniz kadar üzülmekte ve asla yeri doldurulamayacak büyük bir aktör olduğuna inanmaktayım. Ayrıca onu bu filmde oynadığı için de suçlamak derdinde değilim. “Öteki Sinema” bu filmleri seven, izleyen ve gerçekten anlayan insanların adresi olmak iddiasında ısrarlıdır. Biz bu filmleri çevirenleri suçlamıyoruz ve 70′lerin bu filmler olmadan eksik kaldığına inanıyoruz ama kaderleri bir noktada kesişen bu iki insanın yolunun sonrasında ne kadar farklı çizildiğini de göstermek zorundayız.

Deniz Erkanat filmlerinde genellikle iki sevgiliyi birbirinden ayıran şımarık tipli veya zengin bir kız tipindedir.  40 kadar filmde oynamıştır. Daha çok macera filmi vardır. 15′e yakın filmin başrol oyuncusudur ama buna rağmen sinemada sivrilememiş sanatçılardandır. Çünkü erotik furya yüzünden bu şans ona asla verilmemiştir. Halbuki epey üstün bir oyunculuğu vardır.

Deniz Erkanat şimdilerde kayıplara karışmış bir oyuncudur ve sebebi de bellidir; Toplumun üzerine bulaştırdığı lanetten tüm “Yeşilçam’ın çıplakları” gibi kurtulamamaktadır.

Benzer öyküler, aynı kaderler vardır bu kadınlar için… Türün en popüler kadını olan Arzu okay, bu filmlerle bir dönemin arzularının okeyi oldu ve üstüne yapışan erotik sinemanın kraliçesi ünvanından asla kurtulamadı. Furyanın öncesinde büyük filmlerde, iyi aktörlerle karşılıklı oynamasına rağmen 1978′de bıraktığı sinemaya asla geri dönemedi. Onun durumundaki tüm kadınların başına neredeyse aynı şey geldi. Arzu Okay kendini iş hayatına atıp üstelik de başarılı olarak en azından ona biçilen düşmüş kadın rolünü oynamayı reddetti ama ya diğerleri?… Seher Şeniz intihar etti, kendi toplumunun iki yüzlülüğünden o kadar iğrendi ki müslüman adetlerine göre gömülmek istemedi. Mine Mutlu, Elif Pektaş ve Alev Altın kanserden öldüler. Feri Cansel’i dostu kıskançlık krizine kapılıp vurdu. Halbuki çok kısa süre önce sokakta karşılaştığı Yılmaz Atadeniz’e “çok özledim setleri abi” demişti. Filmlerde rahat oynasınlar diye uyuşturucuya alıştırılan bir sürüsünden ise haber bile alınamadı. Zerrin Egeliler’de evlenip karanlıklara gömülerek kendini unutturmayı seçti. Ona inanıp bu şansı veren yürekli ve delikanlı abimize binlerce teşekkürler. Helal Olsun.

Ya Gazanfer abimiz ve onun namında diğer erkekler? Hayat kazığını Gazanfer abiye de attı ve haksız yere borçlandı.   Ömrü bu borcu ödemekle tükendi ama belki de  onun laneti bu idi. Furya bittikten sonra işsiz kalmadılar ama hep sessiz kaldılar…, halk tarafından hakir görülmediler ve sinemada, tiyatro’da alıştıkları, sevdikleri işleri yapıp alıştıkları  alkışı, saygıyı ve sevgiyi aldılar. Hepsi hakedilmiş şeylerdi elbette, çünkü cidden sağlam oyunculardı. Şimdi dizilerde oynayanların hepsini toplayıp diksen Gazanfer Özcan’ın karşısına, ağzından çıkan bir nefes kadar bile yetenekli ve inançlı değilller. Ama hiç sahip çıkamadılar eski arkadaşlarına, onların “hayat kadını” gibi damgalanmasına izin verdiler ve iş oraya geldi ki,  Program yapımcısının  tüm iyi niyetine rağmen Arzu okay’ın ve diğerlerinin bayağılıkla, basitlikle, zavallıkla suçlandığı bir canlı yayında, ermişcesine taçlandırılıp uğurlandılar.

Oysa o kadınlara her şey çok görüldü. Yıl 1999… Türk Edebiyatının önemli isimlerinden Orhan Murat Arıburnu adına verilen ödüllerden biri de  “Uzun metraj film senaryosu” ödülüdür. Bu ödül o yıl Arzu Okay’a verilince ortalık karışır. Tunç Başaran, Lale Mansur ve Aytaç Arman ödülün Arzu Okay’a verilmesini protesto ederek “Bu ödül bir seks yıldızına mı kaldı! ona kadar ne oyuncular var!” derler… Oysa aynı Lale Mansur 1993 yapımı “Amerikalı” filminde oldukça şehvetli sahnelere imza atmıştır.  Yine de aslında çevirdiği 100 filmin sadece 20 kadarı “erotik” sayılabilecek meslektaşını kınamaktan geri durmamıştır.

Kadının çağlar boyunca her türlü kötülüğün kaynağı ya da sebebi olduğunun bir türlü kırılamaması ve sanatın bile bunun bir aracı olarak kullanılması, kadın vucudu üzerinden her türlü sömürünün yapılabilmesine rağmen bunun faturasının yine kadınlara çıkarılması tesbitin sabitliği ile de şaşırtıcıdır. Aradan geçen çeyrek yüzyıldan fazla zamana rağmen bu filmlerde oynayan kadınların “seks manyağı” oldukları ve bu filmleri bu yüzden çevirdikleri gibi bir hurafeye inanmak iğrenç bir inkar etme biçimi olarak karşımızda dikilmektedir. Halbuki ille de aranıyorsa bu rezilliğin asıl sorumlusu yapımcı ve yönetmenlerdir ve aralarında tek bir kadın bile yoktur.

Adem ve Havva’nın Cennetten Kovuluşu – Michelangelo Vatikan (1510)

Disko Kralı’nda, bana hitaben azarlayan bir tavırla; “Biz 60′larda kız arkadaşlarımızın ellerini tutamazdık. Bu 70′ler terbiyesizlik kepazelik!” diyen Erol Günaydın abime de  yan rollerde oynadığı ve bu bayağılığa! ortak olduğu bazı filmleri hatırlatırım: Tokmak Nuri, (1975)  Ayıkla beni Hüsnü, (1975) Canım De Bana, (1975) Curcuna, (1975)  Tepedeki Ev (1976) daha onlarcasında ise sesi (dublaj) ile bu furyaya katkıda bulunmuştur.

Bazı erkek oyuncuların kendilerini aklama yöntemi ise akıllara zarardır. Sümer Tilmaç, kendisi ile yapılan bir söyleşide; “Bunca yıl içinizde ukde kalan bir şey oldu mu?” sorusuna; “Bir dönem seks furyası vardı. Onlarda oynamadım. Herkes oynadığına pişman, ben oynamadığıma pişmanım. Keşke oynasaydım da para kazansaydım. Oynayanlarla oynamayanlar arasında hiç fark yok. Hepsi bir olmuş durumda. Oynayanların yanına kâr kaldı.” diyerek cevap vermiştir. Halbuki bu değerli oyuncunun Aydemir Akbaş ile Oooh Oh (1978)  ve Zerrin egeliler ile Otobüs Neriman, (1979) gibi, oynamadığını söylediği bir türe ait  filmleri vardır .

İşte bizim yüzümüz… Çok çirkin, çok sahte, çok acımasız… Düşen bir kadınsa asla yerden kalkmasına izin verilmeyen ama kadını kemiklerine kadar sömüren, zift kadar pis bir ahlak anlayışımız var. Hala bu satırları okuyorsan sana kendini anlatıyorum. Sahteliğin iyiliğine her gün kurban verdiğimiz  bu yerlerde yaşamanın suçlusu, biraz da sensin.

Yazıyı bitiriyorum ama lütfen bir kez daha düşün. Deniz Erkanat’ı ve Gazanfer Özcan’ı. Alkışlar içinde uğurlananlarla,  “Çok özledim setleri be abi” diyerek yalnızlık içinde ölenleri…

Al kafanı ellerinin arasına… bir kez olsun düşün.

Harcadığımız hayatlar için bir özür borçluyuz. Çok yaklaşmıştık ama dileyemedik…

Murat Tolga Şen – editor@otekisinema.com

Tecavüz konusunun Türk Sinemasına hangi filmle girdiği tam olarak bilinmese de 1951 yapımı Beni Mahvettiler filmi bu konudaki ilk filmlerden biri olarak kabul ediliyor.

İntikam Kadını’nda tecavüze uğrayan ve bizzat intikamını kendisi alan bir kadını izliyoruz. Genelde Türk Sinemasında bu tarz filmlere baktığımızda intikam alan ya tecavüze uğrayan kadının sevgilisidir, ya kocasıdır ya da nişanlısıdır. Sinemamızda çıplaklık ve sevişme ile ilgili olan sahneler genelde şiddet ile sunulmuştur. Birbirini seven iki insanın seviştiği sahnelere rastlamak çok olası değildir. Bu tarz birbirini seven iki kişinin seviştiği sahneler olsa bile erkeğin kadına zorla sahip olduğunu ve kaba davrandığını görürüz. Bu da erkek egemen toplumumuzun cinselliğe bakış açısını, kadının cinsellikte sadece bir seks figürü olarak algılandığını ve filmlerimizde de bunun sinemamıza yansımalarını izliyoruz.

İntikam Kadını erkek egemen figürü altında köyde yaşayan genç bir kızın kendine tecavüz eden dört erkekten intikam alması üzerine kuruludur. Yurtdışında da çok tutulan ve aranan bir film olan İntikam Kadını dışarıda Turkish I spit on your grave adıyla bilinmekte ve bootleg olarak satılmakta.

79 yapımı film Fanatik Video tarafından piyasaysa sürülmesine karşın bulmak neredeyse imkânsız. Bende geçtiğimiz aylarda bu film için Fanatik Video ile iletişime geçip bu filmi ancak böyle elde edebildim. Film bozuk ses bandıyla, çiziklerle akmaktadır. Başrollerde Zerrin Doğan (dönemin furyasında fiziksel olarak diğer rakibelerinden çok daha önde ve kendisi ilk legal porno filmimiz olan Öyle bir kadın ki(1979) filminde de başrolde), Kazım Kartal, Senaryoda Recep Filiz ve Yönetmen koltuğunda da Naki Yurter var.

Şehirlerarası bir yol, araçları bozulan Kazım Kartal ve üç arkadaşı yardım için çevredeki köylerin birine giderler. Gözlerine kestirdikleri bir evin kapısını çalarlar. Zerrin Doğan başında başörtüsü, köylü güzeli edasıyla kapıyı açar. Kazım Kartal kızın babasına durumu açıklar. Baba, evlerinde kalabileceklerini ve ertesi gün arabanın tamiri için bir usta bulabileceğini söyler. Sabah olmuştur. Kazım Kartal bahçeye çıkıp dolanmaya başlar. O sırada Zerrin Doğan samanlıkta rutin işleri ile uğraşmaktadır. Adamı gören köylü güzelimiz şaşırır. “Benim bildiğim şehirliler erken kalkmaz” gibi bomba bir laf eder. Bu arada Kazım Kartal kızın üzerine çullanır “Bırakın beni çıldırdınız mı siz?”.  İki tokat Kazım kızın eteğini kaldırır, hayret(!) köylü kızın altında seksi bir don çıkar. Kazım Kartal profesyonelce işini halleder. Bu arada samanlığa diğer adamlar girer (kokusunu almış gibi). Sırayla kıza tecavüz ederler. Evden ayrılırken kızın babasını döverek öldürürler. Daha sonra kız intihar etmeye kalkar. Bir uçurumun kenarına gelir. “Ölmekle namusum temizlenecek mi? Bunu yapanlar yaşayacaklar.” Daha sonraki sekansta Zerrin Doğan’ı babasının mezarı başında dua ederken görüyoruz. Görüntüsü nispeten daha değişmiş olarak. İntikam yeminini eder ve babasının mezarından ayrılır.

Filmin bundan sonraki bölümlerinde genç kadının intikam için dişiliğini kullanmasını ve tecavüzcülerini bir bir haklamasını izliyoruz.

Film I Spit On Your Grave filmine konu bakımından benzemesine karşın, birebir bir Türk versiyonu diyemeyiz. Bazı cinayet sahneleri ve intikam teması dışında benzerlikler taşımamakta. Ayrıca Dünyayı Kurtaran Adam, Kadın Düşmanı, Tarkan serilerimiz ve diğer birçok fantastik film gibi bu filmin de yurtdışında oldukça aranılan ve talep gören bir film olması beni oldukça şaşırtmıştı.  Unutulmaya yüz tutmuş bu ve bunun gibi birçok film umarım Öteki Sinema severler tarafından keşfedilir ve hak ettiği değeri bulur.

Tolga Demirtaş – tolgademirtas@otekisinema.com

12 Eylül sabahı uzunca sürecek sıkı bir yönetime merhaba diyen Türk  sineması ve halkı için bu isimler bir gecede emekli edilivermiş ve çoğu bir daha sinema yapma şansına kavuşamamışlardır. 80′ler Türk sinemasına hem nicelik hem de nitelik açısından çok şey katabilmiş yıllar değildir. 70′lerin “erotikçi” tayfası Yeşilçam’dan dönmemek üzere kovulduğunda yapımcı, yönetmen ekibi suya sabuna değmemek adına oldukça abuk “şehirli insan ve bunalımları” konusuna kilitlenip kalmıştı. Gerçekten acınası bir dönem olduğunu düşünüyorum çünkü; siyasal taşlama yapamadığınız gibi seks filmi de çekemiyordunuz ve karşınızda 70′ler boyunca entellektüel kibirlerini kusamamış bazı yönetmenler dikiliyordu. Bu dönemde Atıf Yılmaz gibi yetenekli yönetmenler, Ahh Belinda, Arkadaşım Şeytan, Şahmaran gibi sosyal ve fantastik filmler çekerek ilginç işlere imza attılar ama dönem seyircisinin nabzını tutmaktan uzak filmlerdi ve ancak yıllar sonra kıymetlenen yapımlar olarak hatırlandılar.  Atıf Yılmaz ve bu alanda verdiği örnekleri merak edenler konuyu enine boyuna incelediğim şu yazımdan faydalanabilirler:  Sosyal içerikli fantastik filmler

Öte yandan halk tarafından büyük heyecanla karşılanan video* teknolojisi sinemayı ciddi olarak tehdit ediyordu .  Talebe bağlı olarak bu medya üzerinde patlayan Arabesk filmleri furyası bir süre sonra sinemalara da sıçradı.  70′lerin komik karakterlerinden Cilalı İbo’nun bile arabeskci bir küçük cırtlağa eşlik ettiği zavallı işler hep bu yıllarda çekildi.  70′ler de “seks furyası” yağmurundan kaçmak adına sinemadan uzaklaşan Münir Özkul gibi büyük isimler bu defa “Arabesk furyası” dolusuna tutuldular. 70′lerden gelen gelenekle 2 film birden göstermeye alışmış sinema salonları  için hemen, Küçük emrah klonlarının iç karartan filmlerinin peşinden oynatılacak için seks dozu düşük ama cinsel iması yüksek filmler yapılmaya başlandı. Ama eski oyunculardan faydalanmak artık mümkün değildi ve dönemin güzellik yarışmalarından ya da Erkek dergilerine poz verenlerinden yaratılan yeni seks imajları arka arkaya Yeşilçam’a giriş yaptılar. Hülya Avşar, Serpil Çakmaklı, Ahu Tuğba, Banu Alkan, Harika Avcı, Sevtap Parman, Yaprak Özdemiroğlu, Oya Aydoğan, Bahar Öztan, Güngör Bayrak gibi 80′ler seks kadınlarına sinemaların yeniden dolması umuduyla peşpeşe filmler çektirildi. (Atilla Özdemiroğlu’nun kızı Yaprak Özdemiroğlu’nun asıl amacı iyi filmler yapmak ve oyunculuğuna sınır koymamaktır ama Yeşilçam’ı ve yapımcılarını iyi tanımaması yüzünden o da 80′ler cinsel ikonlarından biri olarak akıllarda yer etmiştir.)

Çıplaklığa koyulan sınırla yeni kadınların, eskilerden farkının  altı çiziliyor ve bu filmlerde seks asla bir eylem haline dönüşmüyordu. Filmler genellikle tatil yörelerinde çekiliyor,  böylelikle bikini çıplaklığının savunması baştan yapılmış oluyor ve bir nevi hem tatil yapalım hem film çekelim endişesi güdülüyordu. Ortada çok da gösterilebilecek şey yoktu zaten;  filmler bir iki göğüs dekoltesi ve ayak bileği montajı ile şömine önü sevişme sahnesi, bazı Nuri Alço tecavüzleri ki bunların çoğu iffetini korumaya kararlı kız tarafından makas ya da çatal saplanması ile sona erer ve bolca bikinili plajda koşma, havuzda sekme sahnesinden ibaretti. yeni kadınlar asla kendi rızaları ile yatağa girmiyor en fazla patronları tarafından bitmek bilmezcesine röntgenleniyorlardı. (Hülya avşar – Sekreter)

70′ler filmlerinin kimlik belirleyicilerinden olan “5 Dakikada Beşiktaş” “Hasan Almaz Basan Alır” “Fırçana Bayıldım Boyacı” gibi yaratıcı film isimlerinden de hepten vazgeçilmiş en orijinal sayılabilecek olanı “Bu İkiliye Dikkat”* olan sıkıcı isim ve afişlere sahip filmler çekilmekteydi. 80′lerin filmlerinin oyuncu olarak değil ama film olarak pek hatırlanamıyor olmasının güçlü sebeplerinden biri de budur. Aslında 80′ler kadınları epey düzgün fiziklerine rağmen yine de eski ablaları ile boy ölçüşemiyor, bir salonda her tarafı çizik içinde bir Arzu Okay ya da Zerrin Egeliler filmi ile kapışmak zorunda kaldıklarında gişeden başları öne eğik ayrılıyorlardı. Evet acı ama gerçek; 10 yıl önce çekilmiş her karesi ezberlenmiş bir 70′ler erotiği bu filmlerin hepsine argo tabirle ayarı veriyordu. Bu durumun farkına varan “2 Film Birden” sinemaları sıkıyönetimin gevşediği 80′lerin ikinci yarısında eski erotikleri göstermeye devam ettiler. Böylesi hem daha ucuz oluyor hem de seyreden açısından daha tatminkar! sonuçlar veriyordu. Tabi “Seks Furyası” kadınlarının 80′ler seyircisi tarafından da mimlenmesi bu lanetten asla kurtulamamalarına ve o dönemde film çevirmiş isimlerin hepten izini kaybettirmek istemesine  yol açtı.

Yine de günümüze gelindiğinde 80′ler sinemasının da hatırda kalanları çoktur. Bir kere  memleketin açık ara en iyi sinema filmi “Muhsin Bey”* bu döneme ait bir filmdir. Seksi kadınlar açısından bakıldığında ise Banu Alkan ve Serpil Çakmaklı “Bu İkiliye Dikkat” çağrısını boşa çıkarmayıp dönemin en çok hatırlanan cinsel ikonları olmuştur. Elbette ve özgün fikrime göre bu hatırda kalırlık biraz da Banu Alkan’ın Arzu Okay’a, Serpil Çakmaklı’nın ise Zerrin Egeliler’e gönderdiği fiziksel ve mimiksel referanslar ile alakalıdır. 70′ler boyunca izbe salonlarda bu kadınlara aşık olan seyirci 80′lerde de onlara en çok benzeyenleri seyretmekten zevk almış ve en azından isim olarak diğerlerinden ayırmıştır.

Murat Tolga Şen

*Divx Planet forumları için yazdığım; Muhsin Bey- Çiçekleri seven bir adamın hikayesi yazısını bu linkten okuyabilirsiniz.

*80′lerin en büyük eğlencesi video mefhumu için yazdığım “Video Zamanları” yazısını bu linkten okuyabilirsiniz.

*80′lerin en müstesna filmi Serpil-Banu kapışması “Bu İkiliye Dikkat filmi için yazdığım yazıyı bu linkten okuyabilirsiniz.

Zaten porno da oynayan biri ne kadar asil olabilirki!

Sevgili Levent Kırca yıllarca süren, sakız olup uzayan “Olacak O Kadar” zamanında ajitasyon yapmayı çok iyi öğrenmiş. Fakat ortaya attığı iddiaların aslı astarı yok! “Porno” diye nitelendirdiği aslında yabancı örnekleri yanında oldukca masum sayılacak sahneler içeren Türk Erotik komedilerinin hatırı sayılır bir izleyicisi ve emekcisi vardır ve hepsi başı dik gezmeyi hakedecek kadar düzgün insanlardır. Kırca’ya acilen Giovanni Scognamillo ve Metin Demirhan’a ait “Erotik Türk Sİneması” adlı kitabı alıp okumasını tavsiye ederim.  “Kayıkcının Küreği” filmi asla bir porno değildir. Bu 1976 yapimi cetin inanc filmi; Ali Poyrazoğlu, Ceyda Karahan ve Emel Aydan’ın rol aldigi şahane bir erotik komedidir. Kaldı ki o dönemde pek çok değerli Tiyatrocu ve sinemacı çoğunlukla ekonomik sebeplerle bu filmlerde rol aldılar. İyi ki de yaptılar çünkü sektörü ve ekmek yiyen binlerce insanı bu filmler ayakta tuttu. Ali Poyrazoğlu’na bu filmle hakaret ettiğinizde o kadar çok kişiyi de eziyorsunuz ki! : Rahmetli Hadi Çaman, Kazım Kartal, Behcet Nacar, Tamer Yiğit, Kuzey Vargın, Mete İnselel, Aydemir Akbaş, Melek Görgün, Zerrin Egeliler, Figen Han, Dilber Ay Tülin Elgin, Leyla Sayar, Nur Ay, Sevda Ferdağ, Arzu Okay, Meltem Işık, Mine Mutlu vs.

Kırca bu yaklaşımı ile bir kuşağa çok ayıp ediyor ve Türk Tiyatrosunun çok kıymetli oyuncularını bir kalemde siliyor! Eğer yaptığı bir şov olmaktan çıkar ve filmin afişleri Bilboardlara asılırsa bu iş Poyrazoğlu ile sınırlı kalmaz ve Kırca bu dalgayı asla karşılayamaz demiştik…

Kendi silahını ona çevirelim : Levent Kırca’nın video zamanında çok iş yapan filmi Mavi Muammer bir sürü erotik gönderme yapan sahne içermezmi? Dönemin koşulları sebebiyle daha fazlasına izin verilmediği için diğerlerinden daha masum durur ama 10 yıl önceki  erotik dalga filmölerine de yakın durur.

Mavi Muammer, Hapçıbaşı şirketinde çalışan muammer’in kellik ilacı, mide ilacı,afrodizyak…vs icat etmeye çalışması sonucu meydana gelen olayları anlatan filmdi. Üç filmlik bir seriydi. Birinci filmde mavileştiren ilaç ‘DİMDİK’ isimli viagra’yı andıran nane…vs anlatılıyordu. Levent kırca nın bütün tayfası da tam tekmil bu filmdeydi.

Levent Kırca umarım aklını başına toplar ve hazır AKP yönetimde iken “Pornocu bunlar” diye saldırıp prim yapmak yerine sanatcı dostlarını kollar. Kaldı’ki “Hadi Güldür Bakalım” gibi herkesin çoluk çocuk seyrettiği bir programda yaptığı birbirinden rezil bel altı esprilerle de kendinin ne olduğunu belli etmiştir.

Zamanında Açlık grevine girip, bir gün sonra karnı acıktığı için! grevi bırakan bu adama Akıl diliyor ve hatasından dönene kadar Türk erotik filmlerini çok seven “Öteki Sinema” olarak şiddetle protesto ediyoruz!